由杜拉斯和影星热拉尔·德帕迪约扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，杜拉斯讲述着一部电影，电影里的女人搭上一辆卡车，与司机滔滔不绝地聊了一个小时二十分钟。谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让女人搭顺风车的镜头。德帕迪约就是卡车司机，杜拉斯就是搭车的女人。对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像两者并置起来。
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4.0
想像的公路片
2024-07-27 有用 0
杜拉斯的文学电影
2024-06-21 有用 0
没脖子的杜拉斯。总算看清法国电影艺术发展到斯特劳布夫妇的脉络了。
2020-07-12 有用 1
#ICA 跟《夜船》类似的风格呈现，同样是带有实验性，同样的创作中，同样是“幻想”与现实的交织呈现出一部将要完成的“未来作品”，因此也同样让我感觉这种呈现形式观众也在参与创作，一种结合视听的“库里肖夫”式的创作。本片的风格对比《夜船》更加的“现实”，但表达却更加的消极与虚无。政治性在影片中占比极高，法国乡村景象和卡车行驶的画面如此“存在”的事物也无法让那观看过程中内心的空虚挥散，视觉更多的是提供了一种冥想的状态和象征，那孤独和可能性与那不可能性交织。
2024-08-28 有用 1
“他们在一起只是命运使然，而并不和谐……他们共同拥有的是这条公路，和四周的景色” “他们唯一的共同处是严峻的眼神，面对同一片寒冬” “地球要把自己的秩序颠倒，真让人惊讶，里面的东西想要轮番着到外面来” “那时候大家都不知道这些词什么意思……” “她忽然说道：除了爱以外，不存在什么故事” “所以这是一部什么都谈的电影，在同一时刻什么都谈，也就是谈爱” “他有着双重身份，视野也因此受限” 坐在客厅里的公路片，没有刻意掩藏在左派语境下讨论着电影的可能性，完美的预言着80年代后世界各地的样貌。在生活之中忘记生活，在阶级之上讨论阶级，在主义之外看待主义 虽然电影本身过多重复的缺点明显，但关于电影创作的理论，足够让学院派创作者们开课研究，甚至可以考虑实践 “她是谁？” “一个落魄的人”
2024-06-20 有用 0